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Calrec: Sara Fernandez, Senior Audio Engineer presso VAV Group, A craft interview


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Sara Fernandez, tecnico audio presso VAV Group, lavora nell'audio professionale da 14 anni e utilizza un file Calrec Summa su una varietà di progetti. Leggi cosa ha da dire sul Summa, insieme al passaggio a IP e cosa pensa del futuro del suono professionale.

  1. Come sei diventato un tecnico audio e cosa ti ha spinto ad entrare in quel campo?

Sapevo che avrei studiato suono prima di finire il liceo. Fin da piccolo sono stato attratto dal mondo audiovisivo. Terminati gli studi, ho completato uno stage presso Radio Nacional de España, dove sono stato assunto e ho lavorato nel reparto unità mobili. Ho adorato questo dipartimento; ogni giorno era diverso e ho lavorato a una varietà di progetti tra cui diversi programmi TV, concerti, calcio e notizie di Radio Nacional de España che coprivano il governo, incluso il Congresso dei Deputati.

È stato emozionante lasciare l'edificio della RNE per andare a fare un concerto di Radio 3 in una strada di Madrid o per assistere a un telegiornale del Congresso dei Deputati, o andare in uno stadio di calcio per portare una partita agli ascoltatori. Mi è piaciuta la varietà di coprire una convention in un imponente hotel della città, e poi andare all'unità mobile che era all'esterno per modificare i pezzi registrati e impostare i microfoni necessari per andare in diretta con il giornalista che ha narrato la notizia in situ .

A volte abbiamo anche messo a punto tutta la tecnologia necessaria per creare un programma in una scuola in cui i bambini interagivano durante il programma. Mi è piaciuta molto la diversità di ogni lavoro.

  1. Lavori a tempo pieno presso VAV GROUP o lavori come freelance e lavori per altre aziende?

Lavoro a tempo pieno presso VAV GROUP, sia in unità mobili che sui set di produzioni drammatiche.

  1. Da quanto tempo lavori come tecnico audio?

Lavoro nel mondo dell'audio professionale dal 2007, anno in cui ho iniziato a Radio Nacional de España come tecnico audio nelle sue unità mobili (questo dopo aver svolto il mio stage lì). Poi sono entrato a far parte di Televisión Española, lavorando sul set gestendo diversi programmi per il canale. Da lì, ho iniziato a lavorare a Canal + negli studi ricevendo segnali esterni e mixando programmi e trasmissioni sportive.

Questo fino a quando finalmente sono arrivato dove sono ora, in VAV GROUP, lavorando come tecnico del suono sia nelle unità mobili che sul set.

  1. Cosa comportano i tuoi ruoli attuali?

VAV GROUP fornisce tutti i tipi di servizi di produzione televisiva con personale specializzato e attrezzature tecniche. Sono responsabile del suono, delle comunicazioni e del missaggio degli eventi che facciamo con le unità mobili nelle diverse trasmissioni.

  1. Quando hai iniziato a lavorare con i prodotti Calrec? Quali console Calrec hai utilizzato negli anni e per quali progetti?

Ho iniziato a lavorare con Calrec alcuni anni fa, quando la mia azienda ha acquistato un Calrec Summa per una delle nostre unità mobili. Finora, Summa è l'unica console Calrec che ho usato, ma l'ho usata molto su vari progetti tra cui:

  • Gala Premios Goya
  • Gala FIM MotoGP AWARDS 
  • HOST BROADCASTER FIM CEV Repsol 
  • Emittente HOST della Copa del Rey 
  • Supercopa de España HOST Broadcaster
  • LIGA de Fútbol Santander
  • Euroliga
  • ACB Liga Endesa 
  • Gran Finale del Campionato MotoGP eSPORT
  • HOST Broadcaster CSIO
  1. Il settore si sta muovendo verso soluzioni basate su IP per il controllo audio, il networking e la distribuzione. Qual è la tua esperienza con questi cambiamenti e come stai spingendo i confini con l'IP?

Certamente il mondo dell'audio professionale è cambiato molto da quando ho iniziato e devi imparare ed evolverti. Molte delle nuove tecnologie che utilizziamo oggi sono molto più convenienti ed efficienti di quelle utilizzate in precedenza. Ad esempio, non ci sono problemi di rumore con le corse a lunga distanza come con l'analogico. Ora abbiamo la fibra e la possibilità di portare molti canali audio su un unico collegamento senza perdite. Dobbiamo interagire e fare molto più affidamento sui computer durante la configurazione di cose come switcher e reti.

  1. Puoi parlarci del progetto su cui ti è piaciuto di più lavorare? Quali sono stati finora alcuni dei momenti salienti della tua carriera?

Alcuni dei progetti che mi sono piaciuti di più sono stati il ​​Gala dei Goya Awards; il Gala dei FIM MotoGP AWARDS; Gran finale del Campionato MotoGP eSPORT; FINALE QUATTRO a Belgrado; SATA Rallye Azores, Vuelta Ciclista a Cataluña e UEFA Champions League. Mi sono davvero piaciuti per l'importanza e l'ampiezza di ogni evento, insieme alla sfida coinvolta nell'impostazione e nella configurazione di tutto in loco per le esigenze del cliente.

Il Gala dei Goya Awards ha richiesto molto tempo e pianificazione durante l'impostazione e la configurazione di tutti i suoni e gli interfoni. Abbiamo speso molto tempo, energia e duro lavoro, ma allo stesso tempo è stata una grande soddisfazione, quindi è stata davvero una grande esperienza a cui ripenso con affetto.

Ho adorato il Gala dei FIM MotoGP AWARDS. Amo la MotoGP ed è stato un grande progetto sia in termini di preparazione e preparazione, sia in termini di risultato finale effettivo. Amo particolarmente anche il Campionato eSPORT MotoGP.

Il gran tour ciclistico è stata una grande esperienza quando si trattava di scambiare segnali tra l'unità mobile, l'elicottero, le motociclette e l'unità mobile nel punto intermedio in ogni fase della gara di tre settimane. Oltre a questo, abbiamo dovuto cambiare location ogni giorno, rimontando tutto in posti davvero belli.

Il SATA Rallye Azores è stato un lavoro gratificante; poter fare un rally in un luogo così spettacolare come le Azzorre, cambiare destinazione, montare e smontare ogni giorno in un luogo diverso.

Mi è piaciuto molto il FINAL FOUR a Belgrado; Mi è piaciuto avere l'opportunità di fare un progetto del genere in un posto fantastico come Belgrado. E poter fare la UEFA Champions League è stato anche molto piacevole per l'importanza dell'evento e per quanto fosse impegnativo.

  1. Come vedi l'attuale discorso sul passaggio ad AoIP? Quali sono i vantaggi complessivi di AoIP? Qual è stato l'impatto nel tuo mondo?

Ha cambiato il modo in cui lavoriamo e il modo in cui pensiamo di fare le configurazioni. Ha attributi positivi come la trasmissione di molti segnali su un cavo senza rumore e la possibilità di configurarlo rapidamente, ma cambierà anche i flussi di lavoro e il modo in cui lavoriamo in generale. Ad esempio, ci sono già molte produzioni che vengono fatte in remoto.

  1. In che modo COVID-19 sta influenzando il tuo lavoro in questo momento? In che modo ha influito in modo significativo su un progetto recente che hai realizzato?

Sta influenzando molto il mio settore perché molte produzioni sono state sospese o cancellate del tutto, quindi sta sicuramente influenzando i lavori. D'altra parte, quelli che vengono realizzati vengono fatti con la massima sicurezza possibile in termini di virus. I test Covid vengono effettuati costantemente sul set; negli stadi di calcio e in altri stadi sportivi sono richiesti i test Covid per poter lavorare, oltre a rispettare tutti i requisiti di allontanamento sociale.

Naturalmente, viaggiare per effettuare qualsiasi tipo di trasmissione con un'unità mobile è diventato più complicato poiché per uscire di casa probabilmente devi passare un qualche tipo di controllo. Una volta a destinazione, ci sono molte restrizioni negli hotel, ecc., Quindi devi pianificare cosa mangerai e quando e dove, soprattutto perché la maggior parte delle attività alberghiere sono chiuse e semplicemente non puoi andare in un ristorante come potevi prima di COVID. Con i programmi che abbiamo nelle trasmissioni in diretta, diventa complicato, quindi abbiamo dovuto cambiare molto le nostre abitudini.

  1. Le donne rappresentano solo dal 5% al ​​7% degli ingegneri audio e dei produttori, secondo i rapporti di Società di Ingegneria Audio. Perché pensi che sia così? Riesci a condividere le tue esperienze?

È vero che le donne sono pochissime, e quando ho iniziato ancora meno. Mi sono dovuto ritagliare una nicchia in questo campo dominato dagli uomini, con pochi punti di riferimento femminili. Spero che la tendenza al rialzo di più donne nel campo continui e che vedremo semplicemente più diversità ovunque nell'audio professionale.

  1. Come vedi l'evoluzione dell'audio nei prossimi cinque anni?

L'industria tende a concentrarsi maggiormente sull'utilizzo della produzione remota e del lavoro remoto più in generale, ma penso che alcune unità mobili continueranno a essere richieste durante gli eventi, non ultimo per risolvere i problemi in loco quando si presentano.

D'altra parte, per quanto riguarda le apparecchiature, sembra esserci più tecnologia che implementa già sia audio che video nello stesso sistema, fornendo una maggiore comodità.

  1. Hai qualche suggerimento per mescolare i migliori ingegneri quando usi una console Calrec?

Penso che ogni ingegnere abbia il proprio modo di lavorare e configurare i controlli. Nel mio caso configuro gli strumenti in modo diverso a seconda delle esigenze dell'evento. Ma il modo in cui funziona Summa mi permette di configurare le funzioni ausiliarie in modo molto comodo e diverso per ogni ausiliario, quindi per determinati eventi e risorse questa funzione mi piace; è molto utile per inviare l'audio ai citofoni.


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